易柳成
摘 要：近几年来“新工笔”的出现引起了中国美术界的热烈关注。此类作品在其继承传统古法之上，更在艺术媒介和当代观念的表达上加以创新，从而使得工笔人物画呈现出更多不同的面貌。例如采用新的题材、艺术观念、艺术媒介、艺术表现形式等方面，给人耳目一新的感受，从而与传统工笔人物画区别开来。文章通过对“新工笔”人物画的界定及概念简要的认识并了解新工笔的发展历程，再通过对“新工笔”人物画个案分析，探讨当代“新工笔”人物画的艺术特征。
关键词：新工笔人物画;艺术特征：文化融合
中图分类号：J206文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）27-00-02
一、绪论
面对当今社会经济文化全球化的大背景下，社会经济科技的飞速发展，促使当代艺术多元化的语境。随着新时代的到来，高速发展的科技使艺术换作各种不同的形式冲击着人们的眼球。随之如何结合当代语境，彰显工笔人物画的特有的时代性与民族性，为继承与创新中国话寻求新的突破口，是艺术市场保持蓬勃的生命力，同时是所有架上绘画的责任。在当代，从来不缺乏推成出新的艺术家们，但“新工笔”的尝试是最匠心独运。
“新工笔”人物画式隶属于新工笔中的一类，对于“新工笔”人物画这一发展中的现象，目前，也仅仅是对“新工笔”的认识进行整理分析。“新工笔”近几年来发展迅猛，从众多新型美术中脱颖而出。其画家队伍也不断地增加，成了艺术界的新宠，被许多人所追捧。新工笔的突出点在于新字，早在20世纪“85美术新潮”就开始萌发了一苗头，受改革开发的影响当时国门打开，艺术的创作环境得到了极大程度的自由，艺术家们企图摆脱沿袭苏联模式的艺术风格，寻求新时代的艺术生机。2005年的“新锐工笔五人展”的成功举办，为“新工笔”这一概念的提出奠定了基础。随着学术研究的不断深入，“新工笔”的概念也逐步完善。2007年顾平阐述了“新工笔”的概念，并提出“新”有两个层面。[1]
张见认为“观念先行是新工笔绘画区别于传统工笔的根本之处”。在传统工笔的技巧之上加入当代的主观思想，以“非再现、非意象抒情、非形式审美”为主旨，取法于古，却不泥古，西为中用，故而走出中国新特色。
二、当代“新工笔”人物画艺术特点
（一）艺术观念和题材的选择
纵观工笔人物画的历史，我们便会发现传统工笔人物画题材大多源于历史故事及文学作品、佛仙道士、绮罗仕女、市井生活等。20世纪80年代则多以对生活情境、少数民族形象、历史故事题材等为创作主题真实的描绘和再现生活，大致类似于20世纪法国的现实主义艺术。而现在，艺术所赋有的社会使命有所改变，艺术不再仅仅局限于对社会生活的真实反映，更多的是以艺术这种方式对生活进行自我的反思和体验。传统的工笔人物已经无法满足大众的审美和精神需要，现代社会需要视觉冲击力更强的作品来引起人们的共鸣。[2]
艺术的首要本质是社会性。新工笔画家生活在和平年代，没有体验过大喜大悲和时代的大更迭，只有经济科技文化与生活的良好融合。因此，生活中的各个事物都将会成为新工笔画家的创作题材。随着中西文化的交流愈发密切，使新工笔人物画家更有效的汲取西方文化中的精华并为之所用。在题材、构图、观念表达等方面与西方艺术相结合，充分艺术的全球化。新工笔人物画家抓住这一机遇，追求新的中西结合的语言表现方式。例如新生画家那小先的儿童肖像画系列《童梦复兴》，她用中国传统的宣纸和中国画颜料作为媒介的纸本绘画。以西方的经典巨作作为创作蓝本，除了向经典致敬以外，更多的是西为中用的良好表率，同时也是自身情感的隐喻表达。她用她自己的理解通过传统的技法来表达自己主观的观念，这种观念同时也影响着观看其作品的艺术接受者们。金沙的《包斯的预言》，同样也是对西方文化的全新诠释。[3]
（二）艺术理念的转换
艺术理念会随着时代的变化而变化，“新工笔”推从“观念先行”，认为艺术思维的推陈出新是艺术作品永葆青春的关键依据。艺术创作离不开作者的个人观念，一幅好的作品必然需要具有作者的情思想与情感。吴冠中老先生提出的“笔墨等于零”，所有的技法和绘画语言，都应是为观念的阐述所服务的，内容大过形式，与此同时也可以单独的谈论其笔墨的价值。必须先有思想，随后才可结合创作实践。新工笔画家常常运用一种含蓄的形式来表达他们主观的意识，从而增加画面的可读性和灵气。也正是因为这个理念，使新工笔艺术家们从根本上区别于传统艺术家，所呈现的画面也更加的多元化。例如张见的《桃色》，就是带有隐喻性的作品，甜腻腻粉红调、女体、桃花藏匿着绵延的情色，这种意象撩拨着观看者的兴致，使人想要去探求深层次意蕴，让人思绪万千，沉溺在美轮美奂的春宫情色之中。[4]
（三）构图形式的拓展
在当代社会，数字媒体平面广告给我们强烈的视觉冲击。在绘画作品中，视觉的冲击感占有不容小觑的地位。然而，中国工笔人物画的构图则是画面整体关系把控，是作品在视觉上吸引眼球的要素。“六法”中提到过经营位置，其所指就是布局和章法问题，这在绘画创作中是非常重要的环节。新工笔人物画，在传統的构图上进行突破，充分吸收了西方绘画的构图形式，例如局部构图、时空措置式构图、满构图等。同时结合西方最常见的焦点透视增强画面的空间感，将众多的造型元素转化为点线面。使画面呈现出如当代平面构成形式一般的形式感，画面充盈着的虚实对比的交错对仗、浓重轻淡的相互调和，从而从画面上构建出独具一格的构图张力。[5]
1.局部式构图
类似于镜头的特写，多受西方摄影艺术的影响。“新工笔”艺术家徐华翎、叶紫等的作品多以局部式构图，只选取身体的一部分进行深入的刻画，简单而直接地呈现在画面中心，她打破了传统工笔画的构图样式，形成了“新工笔”人物画独有的构图程式。叶紫的《她的叙述故事诗系列》多以局部的放大特写来描绘少女的形象，构图饱满，保留少女躯体肢干的干净。复杂的蕾丝、烧坏的头纱、纤细的手指，用最纯粹的方式展现给读者最真挚的情感。
2.时空措置式构图
这种构图形式多出现在西方超现实主义的作品之中，将几个毫无关联的物体放在同一个空间中，形成时空交错的效果，制造出一种独具一格新型视觉感受。他打破了传统的工笔绘画构图的空间，形式感极强，为观赏者制造出无限的遐想。例如高茜的作品《养生主》超越了物象的平行时空关系，空阔的画面中只突出两个主体物，其一是春宫图中的传统人物，其二是西方宫廷式华丽的烛台，利用西画中平面构图的形式使两个物体对称陈设并加以台面。两个物体不安正常的比例大小进行描绘，将人物缩小到比烛台还小的比例。比例的失调，构成画面戏剧性的设计，将传统与现代的审美零瑕疵的结合。[6]
（四）其他艺术形式的表现
现如今，“新工笔”人物画的作品结合了更多现代的艺术媒介。例如，装置艺术、数字版画、雕塑等;有的在画面最终展示时采用不同以往的方式，运用镜子、灯光等材料形成新颖的视觉效果。2015年杭春晖的个展—绘事物语，从他的录影作品《我爱你》入手，呈现了画家非常具有个性化的水墨创作思路。这次展览试图探讨“物”与“画”两者之间的关系，在现成品与工笔绘画之间的实验。其作品《假亦真—凝视4》将传统的纸本设色与数码微喷这两种看似无关的媒介融合在同一画面中，并通过这两种媒介的碰撞，暗示出作者自身的成长轨迹。
时代的多元化发展和各国艺术信息的广泛交流，西方的装置艺术与当代“新工笔”人物画碰撞出了艺术的火花。“新工笔”画家彭薇的绘画装置“脱壳”系列，因包裹服装店塑胶模特的宣纸在剥离后成了空荡荡的女性身体部分，利用宣纸的质地从而制造窈窕轻盈的效果，遍布在上的是传统文人画。“脱壳”这一系列的作品，突破了绘画的平面性，同时利用独特的女人体性显现出“风情万种”的戏剧效果。[7]
三、结束语
当今新工笔人物画这股新兴势力正冲击着整个美术界，它用打破传统的构图形式、全新的艺术观念、丰富的题材和独具匠心的艺术表现方式引起了人们的广泛关注，为中国工笔人物画发展提出了源源不断地新思路和新想法。“新工笔”人物画的发展，拓宽了其技法的表现手段和作者情感的传达。在多元化的趋势下，既要继承传统文化精神，与此同时面对西画的精华我们也要兼收并蓄。“新工笔”人物画在融合現代因素的同时，需要思考如何与传统工笔人物画的精神内涵相结合。
参考文献：
[1]杭春晓.灰色的影调——“新工笔”收藏价值浅说[J].东方艺术，2006（21）：62-67.
[2]张见.新工笔文献丛书（张见卷）[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[3]高行翠.探究当代工笔人物画发展[J].美术教育研究，2019（13）：10-11.
[4]杨晴.当代工笔人物画的构图特征探析[J].美与时代（中），2019（05）：48-49.
[5]王志飞.当代工笔人物画中的“隐喻性”[J].艺术评鉴，2018（06）：47-48+81.
[6]王萌.浅析当代工笔人物画中的构成特点[J].艺术评鉴，2019（08）：59-60.
[7]万国龙.当代工笔人物画的形式语言特征[J].湖北美术学院学报，2018（03）：78-81.
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